延续着对自然卷的喜爱，我一直关注着他们解散后的动态。从《资源回收》到《掀开后车厢》，缺少了娃娃的自然卷，奇哥在固执地坚持着，即便某些歌曲略显单调，也在所不惜。不过，他应当知道的，如今的自然卷已非从前了。另一边，娃娃也时不时出现在人们的面前，《香格里拉》里的独唱也好，黄玠的《25岁》里的献声也好，都让人看到她的努力和执着。
时隔数日，娃娃终于推出了她的首张个人专辑《甜蜜生活》，也第一回大大方方地把自己的脸蛋露在唱片的封面上。然而，听到这张唱片时，我不禁要怀疑，这果真是我熟悉的那个娃娃么，这果真是她要的自我么？
也许，我们再叫她娃娃已经不合适了，封面上清清楚楚印着的"魏如萱"是她自己的标签，她也的确有想要突破以往印记的决心，却稍显心急了。这张名为西班牙、德国、日本、中国等多国音乐人跨国合作的专辑，尽管好手云集，却只是一次又一次将娃娃本身的棱角打磨平滑。
假如你问自然卷里的娃娃让我怀念的是什么，我定会说是她轻松自然的表演，清逸地就如微风袭来，贴切而舒适。奇哥果然是懂她的，那些温馨的小调，哪一首不是为她量身定做的，要不自然卷的声音又怎能从那么多又甜又嗲的独立小清新里脱颖而出，单单被人们深深地记住呢？其实，我也并非念叨多国部队的不力，只是这好比一场盛宴，大餐层出不穷，一碗接一碗的鸡鸭鱼肉，却少了小点心的点缀，让人消受不起。
反观自然卷时期的《C'est La Vie vol.1》和《C'est La Vie vol.2》，在各首歌的延续性上把握的都非常好，动静结合，明媚哀伤都相得益彰。而《甜蜜生活》里，一味地追求甜蜜的声音，即便是娃娃，也难免让人产生审美疲惫了。整体风格的浑然一体，已经很难让整张专辑从泛滥的甜美风格里突围而出了，而多国部队的操刀更将专辑的特色涂抹模糊。
首先来看卡奇社创作的《世界末日的某个角落》，这首歌是电影《彩虹女神》的中文主题曲，而单就电影的淡雅基调来讲，这首歌的节奏稍显欢快了。而娃娃的演唱，甚至会让人误以为是卡奇社的主唱颗粒，这确实有点尴尬。而托特巴士创作的《一起去旅行》，则将英文歌词换成了中文，虽然依旧好听，但缺乏了新鲜感。其次，国外艺人Mondialito创作的《房间》及Maximilian Hecke创作的《In the same space that you》，又都带着各自的特质，会让人自然而然将娃娃与他们联系起来。在这联系中，娃娃自身的风格进一步得到了削弱。
再来看娃娃创作的《拖鞋》吧，歌曲从标题起就有着自然卷时期的味道，从细小的事物入手，歌词简简单单，也脱离了一味的甜蜜演唱，依稀可见难得的灵气。只是，这样的曲子太少了，相反专辑中基本延续的是如《花王》、《钻水》、《香水》之类的歌曲，娃娃尽可能在讨巧地歌唱。而单一的风格连接在一起，使得类似的歌曲在反复聆听后会产生有点腻的感觉。此时，《女人经痛时》一曲出现在了中段，或许是为了打破单调风格的垄断，却又显得突兀和不伦不类。在这之前的歌曲，几乎毫无例外地都有着高雅的格调，《女人经痛时》却将苦心经营的氛围破坏干净。让人好奇的是，这首有点粗暴、不怎么动脑筋的歌曲出现在此，究竟是为了达到什么样的效果呢？
挑了太多《甜蜜生活》的刺，完全是出于爱之深、情之切的心理，对于被寄予厚望的娃娃来说，第一张个人专辑只达到这个效果让人稍显过意不去了。若要给整张专辑下一个结论，可以说它不失好听，却很难让人在听完后记住它。希望娃娃在以后的歌唱中，不再停留在表面的甜蜜；也希望拉直头发的她，并没有丢失自然卷头发时的灵气。