周星月，女，26 岁，03-04年留学英国。现为《音乐时空》文字编辑。
问：说说你眼中中国流行音乐和英国流行音乐最大的不同？
周星月：摇滚乐在英国的流行音乐里比重很大，中国目前的流行音乐里几乎没有摇滚乐。
问：你觉得这中差距或者差异性是因为什么造成的？你是否承认中国存在“中国特色”这一说法？
周星月：历史进程不同。想想中国第一首摇滚歌曲是什么时候诞生的，英国人是什么时候听到第一首摇滚歌曲的，就明白了。中国特色？
问：你现在也做跟摇滚乐有关的媒介工作，那么以你的经验看，目前中国摇滚乐类的杂志的前景是怎样的？
周星月：从客观历史发展的角度讲，中国应该出现并且同时存在一批优秀的摇滚乐杂志，出现一批有专业素养和专业知识的音乐记者和乐评人，我们应该保持乐观的心态，不断学习和实践。
问：假如在英国，那里年轻人组织的乐队很多都在唱其他国家的语言，那么他们会面临媒体集体的指责吗？
周星月：媒体可能会拿他们开玩笑，但不会集体指责。但是假如他们的音乐非凡好，大家都会闭嘴。
问：你目前在中国结识的外国人，跟你在国外接触的那些人有什么不同吗？
周星月：没有什么不同。哪儿都有天使，哪儿都有混蛋。
问：请简单介绍你目前下你自己的音乐消费习惯。
周星月：我会愿意花钱在音乐设备、现场演出、乐队官方产品上。国内的唱片想听手边又没有的尽量自己买，国外的唱片、音乐DVD就买不过来了，因为工作的缘故，要听的太多了，而且我也跟好多国外的音乐人聊过说我免费下载了他们的音乐，他们看上去绝对真诚地跟我说：没问题！
媒天使，女。29岁。现留学美国。
问：美国的都市更像成都还是北京呢？你怎么理解美国文化？ 
煤天使：不好意思，我呆的地方是小城市，都不敢跟成都或者北京比。没有那么多高楼大厦。从文化角度讲，美国更崇尚自我，在大的道德范围原则下，注重个人发挥。
问：摇滚乐在美国目前的发展情况如何，跟国内有什么本质的区别？
煤天使：摇滚乐的定义，首先它包括了美国很多的音乐形式，所以是个很庞大的产业。越来越多的人进入这个行业，加上INTERNET，门槛降低，渠道变宽，很多人都以此为生。但是由于人数多了，分到的苹果自然就小了，钱就赚不到以前那么多咯。
问：在美国各地华人街的文化更接近于汉文化还是已经属于比较“融合”的了？
煤天使：融合。其实华人街从来都不属于汉文化。我觉得华人街就是广东文化。当然这是我才到这边对华人街的感受。不过由于最早的中国移民都是广东地区，大部分华人是说粤语。我学校一个本科学生，生在这边，家里也是广东的；知道我是中国人后，问你说MANDERINE 还是cantonese. 我想表达的是，中国人，对他们来说，分为说粤语和说国语的。华人街更多是说粤语的文化。其实我这里的华人街也只是个称呼而已，一条街有汉字招牌和中餐馆。对我们来讲没有多大意义。只是个形式。
问：现在美国音乐消费者最大的音乐消费支出是来自购买唱片还是演唱会的门票，或者其他什么？
煤天使：最大消费是演唱会。因为现在太多免费MP3。
问：从文化上说，你觉得美式的国家主旋律跟中式的国家主旋律最大的不同是什么？
煤天使：美式国家主旋律一样是爱国。你看超人3就能感受很明显的爱国主义啊。不过美式一般是说，我们NO1，牺牲小我成就大我；而不是党和国家的利益。不过现在年轻人恐怕认为自己爱国的，不多。我问的一个跟我差不多年纪喜欢摇滚的女孩，说很多人其实都想离开这个国家。
之零距离似万里
国际流行乐互访活动的频率和质量的提升，LiveHouse模式的初建和传统酒吧新时代变异，以摇滚乐为核心的大型音乐节的增多和资本对中国摇滚及其市场的虎视眈眈直接刺激了中国摇滚从业者们的热情。在这一年里“冒”出的新乐队，更加合理的对自我进行角色定位，并且把生活和理想分开。他们的共性是，生活在都市里，并属地铁文化一代。可以运用更国际化的语言，表达自己，区别他人。他们不在乎受众的审美，也不考虑太多的明天。
与第一批开始试图唱英文歌词的乐队不同的是，他们似乎相信这些字母和发音就是代表着他们自己，相信音乐而不是语言。语言，或者说母语在这里变成了一个技术层面的事。当然，所有的摇滚乐队都对出国巡演有着奇异的梦想和欲望，在理想照进现实之前，所有的追梦人都有理由去狂欢。这是年轻人应有的意气风发。与此同时，今年里，沉寂多年的老将也纷纷复出，企图力挽狂澜。但是，对于他们的“复活”，许多人表示着质疑。因为他们不可能把所有人重新拉回过去的场景中去，我们所熟悉的和广泛知晓的那个时代——摇滚音乐家们可以把音乐和自己的人生做成两个极端的版本，极端的好和极端的差，在缺少音乐批评家和更多听过1000张唱片的年代里浑水摸鱼……是的，这是任何时代都无法避免的。