然而必须看到，类似于杨二车娜姆或者《第一次心动》那样的人间闹剧，直接毁了选秀节目的前程。比如传言中的广电总局封杀选秀节目，在2008奥运即将到来的前提下，已经不再只是只闻楼梯响。我们再也不能沉浸在“选秀节目的成功=证实了中国流行音乐一直在进步”的黄粱美梦中，若是我们再穿着皇帝的新装招摇过市，其下场便将成为大清帝国的所谓精锐水师了。
第18届台湾金曲奖，独立乐团苏打绿获得7项提名夺两奖成大赢家
独立音乐尚未站稳脚跟
在2007年，媒体和类似豆瓣这样的网站，有个叫做“独立音乐”的词汇出现得极为频繁。主流流行乐让人越来越失望，于是一些文艺青年扛起一杆叫做“独立音乐”的大旗，试图以此证实“热爱生活，远离音乐”是一句错误的宣言。
陈珊妮和陈绮贞多年来的苦苦求索，似乎是“独立音乐”在2007年迎来许多人心中所谓的春天的前传。而年中台湾金曲奖颁奖礼上，哈狗帮、苏打绿、黄建为、Tizzy Bac等一大票“独立音乐”分子获奖，似乎成了这场“独立运动”的辉煌起点。而随着陈珊妮在北京参加音乐节，陈绮贞在内地小资杂志《城市画报》开专栏，胡德夫、杨乃文、陈小霞、张悬、林一峰、许哲佩频繁在内地露面，以及人们慢慢知道雷光夏、陈建年、巴奈、自然卷等等，一时之间，似乎“独立音乐”大有堪于主流流行乐分庭抗礼之势。
但是个人以为，对于“独立音乐”的过度乐观，只是“大跃进”式的孔雀开屏。北京、上海、广州确实是开了越来越多的Live House，但是都市大众还没有完全形成像东京那样固定而死忠的观众群体，你不能面对有些演出观众只有寥寥十几人的场面而大谈什么“独立音乐年”已经来临。
“独立音乐”现在所面对的问题是，当我们已经在北京和上海可以看到诸如Roger Waters、Brett Anderson、Linkin Park这样的国际大牌的时代背景下，怎样稳扎稳打站稳脚跟，同时让相当一部分人能够养成消费“独立音乐”正版唱片和观看演出的习惯。光靠几个音乐节、光靠几个热爱“独立音乐”的乐评人和记者摇旗呐喊，还是远远不够的。
周杰伦靠旧作高居无线音乐榜首
无线音乐不是救命稻草
随着越来越多的人越来越多地使用手机来作为音乐的播放器，无线音乐已经成为一个新型的音乐销售及传播模式。彩铃和铃音这种建立在下载基础上的音乐获取模式，是以移动通讯公司收费业务为前提的，也因此，许多人曾经一度以为，无线音乐将会成为拯救整个唱片业的救命稻草。
然而事实却不是这样。或者说，无线音乐在中国刚刚出现时便已经有了它的定位，即它并不是以推动中国内地原创流行音乐的前进为己任的，如何赚取商业利润才是它的终极追求。也因此，我想许多唱片公司都会碰到这样的问题，在申报12530首发的时候，你的艺人不是周杰伦不是蔡依林不是王力宏不是莫文蔚，那么你的歌要想拿到移动抢先发，真的是难上加难。
也许唱片业内人士也不能抱怨中国移动，作为举足轻重的蓝筹股，它没有义务推动中国内地原创音乐的发展，就像它没有义务让所有持有它股票的股民都赚钱是一个道理。也因此，《爱情转移》、《今天你要嫁给我》这样的港台大牌歌手的歌曲在中心音乐平台所享受到的推广力度，远远高于《等一分钟》、《有一种爱叫做放手》这样的内地歌曲，也就不足为怪了。像《有没有人告诉你》、《该死的温柔》这样的内地歌曲之所以能够在无线音乐市场上取得不错的商业营收，完全是民间自发传播发酵的结果。内地歌曲在12530所受到的待遇，颇有点土炮对抗洋枪的感觉，衬托着一股寒碜劲儿。但至少在商业销售上，内地歌曲还是取得了相当的成功，这也是不争的事实。
中国移动无线音乐排行榜在一定程度上已经成为音乐市场的流行指标。但我们必须熟悉到，随着大量SP公司的退市以及人们对于彩铃下载作为新鲜事物的新鲜感逐步降温，彩铃及铃音下载的商业营收也已不如以往，唱片公司更是无法从SP和移动公司那里得到更多的利润分账，也因此，若是将无线音乐视为唱片业的救命稻草，只会溺水而亡死得更惨。